第四三一四章 紫金釉
一边看着那些瓷器,张天元也一边在心中盘算着价值。
那件宋代的红色龙袍,价值大约一亿人民币左右。
雍正粉彩瓷器,价值可能在一亿五千万人民币左右。
永乐青花瓷一件价值在五千万人民币左右。
还有另外一件是青花缠枝花卉纹折沿盆。
盆敞口,折沿,深腹,平沙底。
通体饰青花纹样,外口沿为折枝花卉纹,外壁绘缠枝牡丹纹,内口沿绘江牙海水纹,内壁绘缠枝花卉纹,内心绘团花纹。
明代永乐宣德时期是中国青花瓷生产的黄金时代,其品种多样,造型丰富。
此器为永乐朝的创新式样,形制仿自伊朗黄铜折沿盆,而装饰是中国传统纹样,反映出明初中外文化交流与影响。
造型简洁饱满,青花色泽浓艳,纹饰清新雅致。
宣德时期有同样形制和纹饰的器物,宣德器浑厚凝重,永乐器轻盈秀美,艺术风格不同。
清雍正时期有仿,但纹饰纤柔,线条不够豪放。
这件瓷器价值在一千万人民币左右。
这么多东西,盘算下来一共也就是三亿多人民币而已。
英国人想要从张天元手里带走那英王权杖,光凭这几件东西肯定是不够的。
箱子里还有两件瓷器,起初的时候,张天元并没有太过在意。
因为那件雍正粉彩和另外两件永乐青花瓷都太过引人注意了。
当他考虑到价格对比的时候,目光就不由自主地投向了那剩下的两件瓷器上面。
“哥,这两个是什么破玩意儿啊,颜色那么难看,跟酱油似得。”
展飞不知道什么时候已经站在了张天元的身后。
当然了,他也用面具将自己的真实面貌隐藏了起来,这样的话,英国人也不可能认出来的。
“酱油?”
听到展飞的话,张天元忽然间想到了一种可能性,急忙用戴着手套的手轻手轻脚地将那瓷器拿了起来。
“呵呵呵,这不是酱油,而是酱釉!”
“什么?”
展飞还是没听懂什么意思。
张天元解释道:“酱釉因以‘紫金土’配釉亦称‘紫金釉’。
它是一种以氧化铁为着色剂的高温釉,其釉色类似芝麻酱色。
酱釉瓷早在宋代就多见于北方的许多瓷窑,其中以定窑的‘紫定’器最为著名。
明代宣德时景德镇官窑出产的酱釉瓷造型规整,色泽温润纯正,釉面肥厚并有橘皮纹。
常见器物有撇口碗、撇口盘、收口盘和瓜式执壶等。
酱釉瓷器与青瓷、黑瓷一样有着悠久的历史。
在酱釉瓷漫长的发展历程中,不同时期、不同地域、不同窑场所烧造的酱釉瓷器也各不相同,自成体系。
东汉晚期,酱釉瓷器出现在南方江浙地区,两晋时期得到发展。
南北朝时期,以北贾壁窑为代表的北方瓷窑也开始烧造酱釉瓷,隋、唐时期有所发展。
宋、辽、金时期,酱釉瓷器的生产遍及全国,但仍以北方瓷窑为主,定窑、耀州窑和当阳峪窑堪称其楷模。
元、明、清时期,随着全国瓷业中心的形成,西江景德镇窑生产的酱釉瓷器一枝独秀。
这箱子中的两件紫金釉,应该是清代的宫廷藏品。”
张天元的解释非常详细,如果展飞还听不懂,那就没办法了。
“哥,你是怎么瞧出来的?它也没说自己是清代的啊?”
展飞好奇地问道。
张天元笑道:“清代酱釉瓷器是景德镇御窑厂专门生产的仿古釉色品种之一。
此时的酱釉瓷器釉面润亮,闪烁着金属般的光泽,好似紫金包镶一般,因此谓之‘紫金釉’。
紫金釉几乎成了清代酱釉瓷器的代名词。
清雍正十三年唐英撰《陶成纪事》有载:‘一仿紫金釉,有红、黄两种。’
乾隆时宫廷曾发样指令景德镇御窑厂照样仿造紫金釉器,《清档》乾隆记事记载:乾隆三年六月二十五日太监高玉交首领萨木哈紫金釉小缸,并传旨:交烧造瓷器处唐英,照样烧造送来。
皇帝的亲自参与,皇家文化与艺术养分的植入,无疑从根本上提升了酱釉瓷器的高贵身份。
乾隆是清高宗弘历的年号。
乾隆窑产品,主要指唐英督理窑务时的制品。
唐英原为内务府员外郎,早在雍正六年即到景德镇御窑厂“驻厂协理”窑务,担任年希尧的副手。
乾隆元年至十四年、乾隆十七至二十一年,唐英先后任淮安关、九江关监督,兼理景德镇窑务。
唐英不仅一般地管理厂务,完成朝廷交办的大量瓷件,而且深入窑厂,研讨工艺,在仿造和创新上成就显著。
每年贡献给朝廷的大小盘、碗、锺、碟、瓶、勰、尊、彝等,多达57种。
《景德镇陶录》记述唐英的成就说:“公深谙土脉、火性,慎选诸料,所造俱精莹纯全,又仿肖古名窑诸器,无不媲美;
仿各种名釉,无不巧合;
萃工呈能,无不盛备;
又新制洋紫、法青、抹银、彩水墨、洋乌金、珐琅画法、洋彩乌金、黑地白花、黑地描金、天蓝、窑变等釉色器皿。土则白壤,而埴体厚薄惟腻。厂窑至此,集大成矣。”
乾隆窑继承了中国古代制瓷工艺的精华,所仿历代名瓷几乎无所不有,同时吸收东、西方艺术,极大地丰富了我国的制瓷工艺,力求新的创造,真可谓集各种技艺之大成,冶古今中外于一炉了。
而这集大成中,就有紫金釉一枝独秀。
酱釉瓷是中国古代高温颜色釉品种之一,当阳峪窑酱釉瓷器堪称杰出代表,“开时光彩惊奇异,铜色如朱白如玉。”
虽然当阳峪窑酱釉瓷器的辉煌早已在金戈铁马、漫漫狼烟中渐渐淡去,但这一华贵而不热烈、静谧而不绚艳、神秘而不沉重的具有特殊美感的优秀瓷器品种,并没有消失在历史记忆的长河中。
而是以煌煌赫赫的官窑气象重新书写了它的灿烂历程,这也正是酱釉瓷器令人回味无穷的魅力所在。
这两件东西,我敢说,存世恐怕不会比元青花多的。”
这句话展飞是完全听懂了。
存世比元青花少,那就意味着价钱可能跟元青花差不多。
“这两件东西,就算是给我两亿人民币,我也不会卖啊,赚了。”
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那件宋代的红色龙袍,价值大约一亿人民币左右。
雍正粉彩瓷器,价值可能在一亿五千万人民币左右。
永乐青花瓷一件价值在五千万人民币左右。
还有另外一件是青花缠枝花卉纹折沿盆。
盆敞口,折沿,深腹,平沙底。
通体饰青花纹样,外口沿为折枝花卉纹,外壁绘缠枝牡丹纹,内口沿绘江牙海水纹,内壁绘缠枝花卉纹,内心绘团花纹。
明代永乐宣德时期是中国青花瓷生产的黄金时代,其品种多样,造型丰富。
此器为永乐朝的创新式样,形制仿自伊朗黄铜折沿盆,而装饰是中国传统纹样,反映出明初中外文化交流与影响。
造型简洁饱满,青花色泽浓艳,纹饰清新雅致。
宣德时期有同样形制和纹饰的器物,宣德器浑厚凝重,永乐器轻盈秀美,艺术风格不同。
清雍正时期有仿,但纹饰纤柔,线条不够豪放。
这件瓷器价值在一千万人民币左右。
这么多东西,盘算下来一共也就是三亿多人民币而已。
英国人想要从张天元手里带走那英王权杖,光凭这几件东西肯定是不够的。
箱子里还有两件瓷器,起初的时候,张天元并没有太过在意。
因为那件雍正粉彩和另外两件永乐青花瓷都太过引人注意了。
当他考虑到价格对比的时候,目光就不由自主地投向了那剩下的两件瓷器上面。
“哥,这两个是什么破玩意儿啊,颜色那么难看,跟酱油似得。”
展飞不知道什么时候已经站在了张天元的身后。
当然了,他也用面具将自己的真实面貌隐藏了起来,这样的话,英国人也不可能认出来的。
“酱油?”
听到展飞的话,张天元忽然间想到了一种可能性,急忙用戴着手套的手轻手轻脚地将那瓷器拿了起来。
“呵呵呵,这不是酱油,而是酱釉!”
“什么?”
展飞还是没听懂什么意思。
张天元解释道:“酱釉因以‘紫金土’配釉亦称‘紫金釉’。
它是一种以氧化铁为着色剂的高温釉,其釉色类似芝麻酱色。
酱釉瓷早在宋代就多见于北方的许多瓷窑,其中以定窑的‘紫定’器最为著名。
明代宣德时景德镇官窑出产的酱釉瓷造型规整,色泽温润纯正,釉面肥厚并有橘皮纹。
常见器物有撇口碗、撇口盘、收口盘和瓜式执壶等。
酱釉瓷器与青瓷、黑瓷一样有着悠久的历史。
在酱釉瓷漫长的发展历程中,不同时期、不同地域、不同窑场所烧造的酱釉瓷器也各不相同,自成体系。
东汉晚期,酱釉瓷器出现在南方江浙地区,两晋时期得到发展。
南北朝时期,以北贾壁窑为代表的北方瓷窑也开始烧造酱釉瓷,隋、唐时期有所发展。
宋、辽、金时期,酱釉瓷器的生产遍及全国,但仍以北方瓷窑为主,定窑、耀州窑和当阳峪窑堪称其楷模。
元、明、清时期,随着全国瓷业中心的形成,西江景德镇窑生产的酱釉瓷器一枝独秀。
这箱子中的两件紫金釉,应该是清代的宫廷藏品。”
张天元的解释非常详细,如果展飞还听不懂,那就没办法了。
“哥,你是怎么瞧出来的?它也没说自己是清代的啊?”
展飞好奇地问道。
张天元笑道:“清代酱釉瓷器是景德镇御窑厂专门生产的仿古釉色品种之一。
此时的酱釉瓷器釉面润亮,闪烁着金属般的光泽,好似紫金包镶一般,因此谓之‘紫金釉’。
紫金釉几乎成了清代酱釉瓷器的代名词。
清雍正十三年唐英撰《陶成纪事》有载:‘一仿紫金釉,有红、黄两种。’
乾隆时宫廷曾发样指令景德镇御窑厂照样仿造紫金釉器,《清档》乾隆记事记载:乾隆三年六月二十五日太监高玉交首领萨木哈紫金釉小缸,并传旨:交烧造瓷器处唐英,照样烧造送来。
皇帝的亲自参与,皇家文化与艺术养分的植入,无疑从根本上提升了酱釉瓷器的高贵身份。
乾隆是清高宗弘历的年号。
乾隆窑产品,主要指唐英督理窑务时的制品。
唐英原为内务府员外郎,早在雍正六年即到景德镇御窑厂“驻厂协理”窑务,担任年希尧的副手。
乾隆元年至十四年、乾隆十七至二十一年,唐英先后任淮安关、九江关监督,兼理景德镇窑务。
唐英不仅一般地管理厂务,完成朝廷交办的大量瓷件,而且深入窑厂,研讨工艺,在仿造和创新上成就显著。
每年贡献给朝廷的大小盘、碗、锺、碟、瓶、勰、尊、彝等,多达57种。
《景德镇陶录》记述唐英的成就说:“公深谙土脉、火性,慎选诸料,所造俱精莹纯全,又仿肖古名窑诸器,无不媲美;
仿各种名釉,无不巧合;
萃工呈能,无不盛备;
又新制洋紫、法青、抹银、彩水墨、洋乌金、珐琅画法、洋彩乌金、黑地白花、黑地描金、天蓝、窑变等釉色器皿。土则白壤,而埴体厚薄惟腻。厂窑至此,集大成矣。”
乾隆窑继承了中国古代制瓷工艺的精华,所仿历代名瓷几乎无所不有,同时吸收东、西方艺术,极大地丰富了我国的制瓷工艺,力求新的创造,真可谓集各种技艺之大成,冶古今中外于一炉了。
而这集大成中,就有紫金釉一枝独秀。
酱釉瓷是中国古代高温颜色釉品种之一,当阳峪窑酱釉瓷器堪称杰出代表,“开时光彩惊奇异,铜色如朱白如玉。”
虽然当阳峪窑酱釉瓷器的辉煌早已在金戈铁马、漫漫狼烟中渐渐淡去,但这一华贵而不热烈、静谧而不绚艳、神秘而不沉重的具有特殊美感的优秀瓷器品种,并没有消失在历史记忆的长河中。
而是以煌煌赫赫的官窑气象重新书写了它的灿烂历程,这也正是酱釉瓷器令人回味无穷的魅力所在。
这两件东西,我敢说,存世恐怕不会比元青花多的。”
这句话展飞是完全听懂了。
存世比元青花少,那就意味着价钱可能跟元青花差不多。
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