第三六一二章 假铜元事件(二)
那疑似假币的东西,在柳怜看来应该是原来农村过春节时做的玩具。
柳怜小时候也玩过,不过用的不是古钱币,而是壹分、2分、五分的镍币。
在地上挖一个小圆洞,远处画一条线,然后把硬币抛向洞里,谁丢了落在里面,谁就得到落在里面的钱,然后再用瓦片砸洞口周围的硬币,谁砸中归谁。
而农村玩的就是不流通的古钱币,至于那枚厚厚的铜元,就是专门用来砸远处的铜钱的。
既然知道了这枚钱是一枚特殊的假币,肯定不能要了,但又不能说破,只说太贵,她另外买了5枚当十铜元离开了。
说完这个事儿,柳怜笑着道:“我跟张大哥的本事没法比,所以要的就是一个细心仔细,只要仔细,有些问题,总是能现的。”
她讲了自己的这段经历,并非是要炫耀什么,而是要告诉温蒂和李云璐,还有欧阳晓丹。
即便是外行玩古董,只要细心一些,应该也能现一些假古董的猫腻的。
张天元听完这故事,也是心生感慨。
其实他一直一来就是非常细心的,即便是有鉴字诀,如果不足够细心的话,很多细处的毛病他根本就瞧不出来,自然也就等着吃亏上当了。
“柳姐姐,我看你其实更有本事,哪里像我师父啊,说什么都是云山雾罩,好像就是不肯把他的真本事显露出来。”
李云璐没好气道。
张天元笑了笑,并未反驳。
有些事儿,他还真得是不能说,那特殊能力,就只有他会,就算是说给别人,有意义吗?
其实一点意义都没有啊。
见张天元半天不吭声,李云璐又问道:“师父,刚刚在我住处的时候,您是不是一开始就现那太白尊不对了?为什么就不能明说呢?难道是怕我们不相信你的话?”
张天元笑了笑道:“不是不能说,而是不想说,说了,遇到那不明白事理的人,恐怕还要怪我呢,你那米特阿姨是不错,最起码能听得进去真话,我可是见过很多人,根本就不愿意听真话的。”
“这世上,总是良药苦口,然而却有很多人偏偏不喜欢啊。”
柳怜也叹了口气道。
这一路上,几个人一边聊天,一边赶路,倒也不觉得无聊。
约莫两个小时之后,就赶到了目的地。
这个地方,说是小镇,但是跟中国的城镇就差得远了,地方真得很小,住户跟一个村子差不多。
要找人,那也是非常方便的。
李云璐轻车熟路地带几个人到了米特的表舅家里。
那位表舅一听说这几位来的目的,立即就喜笑颜开了。
毕竟他收藏的那些东西,放到他这里根本就是一堆废品,如果卖出去,那却是真正的金钱啊。
即便是生活在这样的小镇上,没有钱,你也不可能过得很舒服的。
招呼几个人在客厅里坐下,并且让家里人给开了饮料,米特的表舅就去取东西了。
张天元闲来无事,却将目光投向了客厅周围。
希望能现一些有趣的东西。
结果,还真让他现了。
在这个客厅里头,挂着不少以梅花为主题的国画。
甚至有些干脆就拿来铺在桌子上,因为装裱过,还有防水功能。
如果这些是赝品也就罢了,如果是真品,那就当真是暴殄天物了。
流失到国外的中国古董,其实除了那些被收藏到博物馆的之外,其余大部分都是这样被糟蹋了。
亏得有些人还口口声声说国外对中国古董的保护更好呢。
这实在有些滑稽。
张天元承认的确有那种人,也有那种地方,但毕竟只是少数。
他急忙吩咐李云璐把那些以梅花为主题的画都收集到一块,打算一幅幅鉴定,确认一下究竟是真是假。
在中国人的审美活动中,普遍存在一种“移情”现象。
美学家朱光潜在论述“移情”问题时是这样说的:
“人在观察外界事物时,设身处在事物的境地,把原来没有生命的东西看成有生命的东西,仿佛它也有感觉、思想、情感、意志和活动。
同时,人自己也受到对事物的这种错觉的影响,多少和事物生同情和共鸣。”
如果简单地理解,“移情”就是“移入情感”,即审美客体作用于审美主体,而审美主体又通过联想和想象,“移入情感”于审美客体,从而达到物我混化的结果。
草木本无情,但中国人自古以来就习惯于托物言志,借物喻人,在一草一木中倾注真情,寄托深意。
这样,无情之花似乎也成了“花可解语”,由此而被赋予一种人格的象征意义,并进一步获得深刻的文化内涵,成为人们表达对世态人情的感慨和对生活理想追求的一种媒介。
如北宋学者周敦颐在其名篇《爱莲说》中,即以菊花比作隐逸者,以牡丹比作富贵者,以莲花比作君子。
虽然花草树木也有生命,但毕竟没有思想情感。因此,不妨也将其纳入“移情”的客体当中。
以这样的思维方式去解读自然万物已成为中国文化的重要特征之一。
同样,梅花一身傲骨,不畏严寒,在漫天飞雪的隆冬时节一展风华,清香四溢,开于百花之先却又素朴无华,虚怀让美,在中国人的心目中,其耐寒抗雪的生活习性正与中国人崇尚的道德情操相契合。
因此,梅花自然也赢得人们无限的敬意,并被用以比喻这样一类人—他们在严酷的社会环境中坚贞自守,不随波逐流,依然保持自己的独立人格和崇高品质。
就像周敦颐笔下的菊花、牡丹和莲花那样,梅花除了与生俱来的自然属性之外,还被赋予了一种具有特定人文含义的社会属性。
孟子曰“富贵不能淫,贫贱不能移,威武不能屈”,这不正是梅花品格的绝佳写照吗?
文人墨客通过咏梅、画梅,表达自己的人格追求,寄托自己的理想情怀,千百年来一直长盛不衰。
历代都有大量描写、赞美和颂扬梅花的诗篇,如北宋王安石诗云:“墙角数枝梅,凌寒独自开。遥知不是雪,为有暗香来。”
林逋诗云:“疏影横斜水清浅,暗香浮动月黄昏。”
南宋6游也有这样的词句:“无意苦争春,一任群芳妒。零落成泥碾作尘,只有香如故。”
均为传诵千古的名诗佳句,形象生动地表现出梅花凡脱俗、遗世独立的精神气质。
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柳怜小时候也玩过,不过用的不是古钱币,而是壹分、2分、五分的镍币。
在地上挖一个小圆洞,远处画一条线,然后把硬币抛向洞里,谁丢了落在里面,谁就得到落在里面的钱,然后再用瓦片砸洞口周围的硬币,谁砸中归谁。
而农村玩的就是不流通的古钱币,至于那枚厚厚的铜元,就是专门用来砸远处的铜钱的。
既然知道了这枚钱是一枚特殊的假币,肯定不能要了,但又不能说破,只说太贵,她另外买了5枚当十铜元离开了。
说完这个事儿,柳怜笑着道:“我跟张大哥的本事没法比,所以要的就是一个细心仔细,只要仔细,有些问题,总是能现的。”
她讲了自己的这段经历,并非是要炫耀什么,而是要告诉温蒂和李云璐,还有欧阳晓丹。
即便是外行玩古董,只要细心一些,应该也能现一些假古董的猫腻的。
张天元听完这故事,也是心生感慨。
其实他一直一来就是非常细心的,即便是有鉴字诀,如果不足够细心的话,很多细处的毛病他根本就瞧不出来,自然也就等着吃亏上当了。
“柳姐姐,我看你其实更有本事,哪里像我师父啊,说什么都是云山雾罩,好像就是不肯把他的真本事显露出来。”
李云璐没好气道。
张天元笑了笑,并未反驳。
有些事儿,他还真得是不能说,那特殊能力,就只有他会,就算是说给别人,有意义吗?
其实一点意义都没有啊。
见张天元半天不吭声,李云璐又问道:“师父,刚刚在我住处的时候,您是不是一开始就现那太白尊不对了?为什么就不能明说呢?难道是怕我们不相信你的话?”
张天元笑了笑道:“不是不能说,而是不想说,说了,遇到那不明白事理的人,恐怕还要怪我呢,你那米特阿姨是不错,最起码能听得进去真话,我可是见过很多人,根本就不愿意听真话的。”
“这世上,总是良药苦口,然而却有很多人偏偏不喜欢啊。”
柳怜也叹了口气道。
这一路上,几个人一边聊天,一边赶路,倒也不觉得无聊。
约莫两个小时之后,就赶到了目的地。
这个地方,说是小镇,但是跟中国的城镇就差得远了,地方真得很小,住户跟一个村子差不多。
要找人,那也是非常方便的。
李云璐轻车熟路地带几个人到了米特的表舅家里。
那位表舅一听说这几位来的目的,立即就喜笑颜开了。
毕竟他收藏的那些东西,放到他这里根本就是一堆废品,如果卖出去,那却是真正的金钱啊。
即便是生活在这样的小镇上,没有钱,你也不可能过得很舒服的。
招呼几个人在客厅里坐下,并且让家里人给开了饮料,米特的表舅就去取东西了。
张天元闲来无事,却将目光投向了客厅周围。
希望能现一些有趣的东西。
结果,还真让他现了。
在这个客厅里头,挂着不少以梅花为主题的国画。
甚至有些干脆就拿来铺在桌子上,因为装裱过,还有防水功能。
如果这些是赝品也就罢了,如果是真品,那就当真是暴殄天物了。
流失到国外的中国古董,其实除了那些被收藏到博物馆的之外,其余大部分都是这样被糟蹋了。
亏得有些人还口口声声说国外对中国古董的保护更好呢。
这实在有些滑稽。
张天元承认的确有那种人,也有那种地方,但毕竟只是少数。
他急忙吩咐李云璐把那些以梅花为主题的画都收集到一块,打算一幅幅鉴定,确认一下究竟是真是假。
在中国人的审美活动中,普遍存在一种“移情”现象。
美学家朱光潜在论述“移情”问题时是这样说的:
“人在观察外界事物时,设身处在事物的境地,把原来没有生命的东西看成有生命的东西,仿佛它也有感觉、思想、情感、意志和活动。
同时,人自己也受到对事物的这种错觉的影响,多少和事物生同情和共鸣。”
如果简单地理解,“移情”就是“移入情感”,即审美客体作用于审美主体,而审美主体又通过联想和想象,“移入情感”于审美客体,从而达到物我混化的结果。
草木本无情,但中国人自古以来就习惯于托物言志,借物喻人,在一草一木中倾注真情,寄托深意。
这样,无情之花似乎也成了“花可解语”,由此而被赋予一种人格的象征意义,并进一步获得深刻的文化内涵,成为人们表达对世态人情的感慨和对生活理想追求的一种媒介。
如北宋学者周敦颐在其名篇《爱莲说》中,即以菊花比作隐逸者,以牡丹比作富贵者,以莲花比作君子。
虽然花草树木也有生命,但毕竟没有思想情感。因此,不妨也将其纳入“移情”的客体当中。
以这样的思维方式去解读自然万物已成为中国文化的重要特征之一。
同样,梅花一身傲骨,不畏严寒,在漫天飞雪的隆冬时节一展风华,清香四溢,开于百花之先却又素朴无华,虚怀让美,在中国人的心目中,其耐寒抗雪的生活习性正与中国人崇尚的道德情操相契合。
因此,梅花自然也赢得人们无限的敬意,并被用以比喻这样一类人—他们在严酷的社会环境中坚贞自守,不随波逐流,依然保持自己的独立人格和崇高品质。
就像周敦颐笔下的菊花、牡丹和莲花那样,梅花除了与生俱来的自然属性之外,还被赋予了一种具有特定人文含义的社会属性。
孟子曰“富贵不能淫,贫贱不能移,威武不能屈”,这不正是梅花品格的绝佳写照吗?
文人墨客通过咏梅、画梅,表达自己的人格追求,寄托自己的理想情怀,千百年来一直长盛不衰。
历代都有大量描写、赞美和颂扬梅花的诗篇,如北宋王安石诗云:“墙角数枝梅,凌寒独自开。遥知不是雪,为有暗香来。”
林逋诗云:“疏影横斜水清浅,暗香浮动月黄昏。”
南宋6游也有这样的词句:“无意苦争春,一任群芳妒。零落成泥碾作尘,只有香如故。”
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