第三四七零章 国外的奇葩律法
好在在这个世界上,什么奇葩的法律都是有的,你比如在西方某些国家就有规定,如果你是一个窃贼,偷取了某一样东西,而警察们又没能在二十一年之内抓到你,那么在二十一年之后,你就可以光明正大的成为赃物的主人。
在西方,拥有这种法律的人还不止一两个国家,大概是因为这些西方国家很多都是靠劫掠起家的吧,要用法律把自己的行为合法化。
就好比现在很多欧洲国家的博物馆里都有络,出货渠道,而且还是出了名的出价公道,转手度快,正因为这样的特点,很多人都喜欢带着得手的宝贝去伦敦交易。
而如果说真正的销赃天堂的话,那则是在日本。
因为在日本有这么一条法律,世界上任何地区失窃的艺术品,只要过两年之后,就可以在日本进行合法的拍卖。
两年时间啊,这其实非常快的,等于说只要你愿意,就可以立即把自己手里头的赃物拿到日本去进行拍卖,只是稍微走一下手续而已。
当然了,不管是欧洲国家还是日本,那基本上都是跟在美国屁股后面转悠的家伙。
美国说句话,他们是不敢放屁的。
尤其是日本,简直就是美国的应声虫。
张天元比较担心的是东西拿到日本之后,就算合法拍卖,也会因为美国施加压力而宣告失败。
所以这种事儿,他终究还是得小心一点。
正想着这些事儿呢,忽然间杨怀仁打来了电话。
“小子,你老实交代,纽约卢芳斋的古钧瓷赝品是不是你做的?”
杨怀仁在电话里直接就开问了。
“师父,您别开玩笑了,我哪儿有那么大本事啊,能造出那么好的高仿品,那我早成了富豪了,还用得着像现在这样?”
张天元是打死都不会承认的。
哪怕对方是自己的师父。
毕竟这种事儿虽然是冲着惩恶扬善去的,但终究是不太光彩啊,还是低调一点的好。
“干嘛那么激动啊,我也就是问问,卢芳斋那个戴维这一次可是惨了,赔了三百万美金不说,连卢芳斋也丢了,不过那家伙也是活该,长期从国内走私文物,这就算是报应吧。”
杨怀仁笑了笑道:“你有时间的话过来一趟,我有件东西刚刚收的,你来看看,要是喜欢就拿走吧,这东西不太吉利,但是放博物馆还行。”
“有时间!”
向柳怜告了个歉,张天元就驱车前往了唐人街杨怀仁的家里,看到了杨怀仁所说的那件东西。
这是一件青瓷楼台百戏堆塑罐。
六朝时期,我国的青瓷工艺达到了完全成熟的阶段,其造型、釉色和装饰工艺等方面都具有很高的审美情趣,堪称实用与观赏结合,技术与艺术交融,代表了六朝青瓷艺术的最高水平。
堆塑罐是专门为死者制造的一种冥器,广泛流行于三国两晋时期的长江中下游地区,其性质和用途有两种不同的看法:一种认为是魂瓶,是灵魂的安息之所;另一种认为是谷仓罐,是内装粮食给死者食用的,同时也是财富的一种象征,现尚未最后定论。
但不管怎么说,这都是明器,所以杨怀仁说它不吉利。
这件青瓷楼台百戏堆塑罐,高48厘米,腹径厘米,底径15厘米,1973年出土于江苏金坛县白塔公社储王庄天玺元年墓中,是江浙越窑东吴晚期的产品。
该器整体造型为一大罐,上塑九层庑殿式楼台,由盖、体两部分组成。
下部是一盘口鼓腹大罐,鼓腹上堆塑虎、狮子、羊、人骑异兽、蜥蜴。
盘口中心为三层庑殿式楼台,底层四角前有四阙,前后门前均设有平台、勾栏。
前门勾栏内的平台上对立二人,双手平持一杖。
门正中一人骑狮形辟邪。
后门勾栏内对立两人。
楼台左侧庑廊下堆塑舞乐杂技人物俑,或倒立,或弹琴,或耍球等,前方塑人骑狮形辟邪、卧狮。
二层楼台四角塑四小罐。第三层楼台为罐口,楼台四角塑有手捧寿桃的猴。
上部为罐盖,塑六层楼台(即整个罐的第四至九层)。
第四至八层四角均各有四阙。
第五层四面门前均塑有长条形观廊。
第九层为庑殿式屋顶。
整体观之,整件器物层层相叠,建筑雄伟,是研究我国古代建筑的重要实物资料。
这件堆塑罐文物集捏塑、模印、堆贴等工艺手法于一身,充分展示了东吴时期青瓷制作的高水平。
堆塑罐,其形制导源于汉代的五联罐,整个器物造型既优美,又有气魄,类似现实生活的缩微景观。(83中文网)
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在西方,拥有这种法律的人还不止一两个国家,大概是因为这些西方国家很多都是靠劫掠起家的吧,要用法律把自己的行为合法化。
就好比现在很多欧洲国家的博物馆里都有络,出货渠道,而且还是出了名的出价公道,转手度快,正因为这样的特点,很多人都喜欢带着得手的宝贝去伦敦交易。
而如果说真正的销赃天堂的话,那则是在日本。
因为在日本有这么一条法律,世界上任何地区失窃的艺术品,只要过两年之后,就可以在日本进行合法的拍卖。
两年时间啊,这其实非常快的,等于说只要你愿意,就可以立即把自己手里头的赃物拿到日本去进行拍卖,只是稍微走一下手续而已。
当然了,不管是欧洲国家还是日本,那基本上都是跟在美国屁股后面转悠的家伙。
美国说句话,他们是不敢放屁的。
尤其是日本,简直就是美国的应声虫。
张天元比较担心的是东西拿到日本之后,就算合法拍卖,也会因为美国施加压力而宣告失败。
所以这种事儿,他终究还是得小心一点。
正想着这些事儿呢,忽然间杨怀仁打来了电话。
“小子,你老实交代,纽约卢芳斋的古钧瓷赝品是不是你做的?”
杨怀仁在电话里直接就开问了。
“师父,您别开玩笑了,我哪儿有那么大本事啊,能造出那么好的高仿品,那我早成了富豪了,还用得着像现在这样?”
张天元是打死都不会承认的。
哪怕对方是自己的师父。
毕竟这种事儿虽然是冲着惩恶扬善去的,但终究是不太光彩啊,还是低调一点的好。
“干嘛那么激动啊,我也就是问问,卢芳斋那个戴维这一次可是惨了,赔了三百万美金不说,连卢芳斋也丢了,不过那家伙也是活该,长期从国内走私文物,这就算是报应吧。”
杨怀仁笑了笑道:“你有时间的话过来一趟,我有件东西刚刚收的,你来看看,要是喜欢就拿走吧,这东西不太吉利,但是放博物馆还行。”
“有时间!”
向柳怜告了个歉,张天元就驱车前往了唐人街杨怀仁的家里,看到了杨怀仁所说的那件东西。
这是一件青瓷楼台百戏堆塑罐。
六朝时期,我国的青瓷工艺达到了完全成熟的阶段,其造型、釉色和装饰工艺等方面都具有很高的审美情趣,堪称实用与观赏结合,技术与艺术交融,代表了六朝青瓷艺术的最高水平。
堆塑罐是专门为死者制造的一种冥器,广泛流行于三国两晋时期的长江中下游地区,其性质和用途有两种不同的看法:一种认为是魂瓶,是灵魂的安息之所;另一种认为是谷仓罐,是内装粮食给死者食用的,同时也是财富的一种象征,现尚未最后定论。
但不管怎么说,这都是明器,所以杨怀仁说它不吉利。
这件青瓷楼台百戏堆塑罐,高48厘米,腹径厘米,底径15厘米,1973年出土于江苏金坛县白塔公社储王庄天玺元年墓中,是江浙越窑东吴晚期的产品。
该器整体造型为一大罐,上塑九层庑殿式楼台,由盖、体两部分组成。
下部是一盘口鼓腹大罐,鼓腹上堆塑虎、狮子、羊、人骑异兽、蜥蜴。
盘口中心为三层庑殿式楼台,底层四角前有四阙,前后门前均设有平台、勾栏。
前门勾栏内的平台上对立二人,双手平持一杖。
门正中一人骑狮形辟邪。
后门勾栏内对立两人。
楼台左侧庑廊下堆塑舞乐杂技人物俑,或倒立,或弹琴,或耍球等,前方塑人骑狮形辟邪、卧狮。
二层楼台四角塑四小罐。第三层楼台为罐口,楼台四角塑有手捧寿桃的猴。
上部为罐盖,塑六层楼台(即整个罐的第四至九层)。
第四至八层四角均各有四阙。
第五层四面门前均塑有长条形观廊。
第九层为庑殿式屋顶。
整体观之,整件器物层层相叠,建筑雄伟,是研究我国古代建筑的重要实物资料。
这件堆塑罐文物集捏塑、模印、堆贴等工艺手法于一身,充分展示了东吴时期青瓷制作的高水平。
堆塑罐,其形制导源于汉代的五联罐,整个器物造型既优美,又有气魄,类似现实生活的缩微景观。(83中文网)
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