第二七零八章 顾云美的印章
当店主将几枚印章取出来的时候,张天元那眼睛都快直了。.
他是真没想到啊,在这样的小店里头,居然能遇到这样的好玩意儿。
“这枚是朱文传是楼印吧?”
张天元指着其中一枚印章说道。
此印款署一隶书“苓“字,是云美为昆山文学家徐乾学刻的藏书楼印。
这印是云美取法文三桥所作“文彭之印“、“徵仲“、“七十二峰深处“等元朱文印的风格刻的,且工稳过之。
这印上的笔划,刻得甚细、甚瘦。
细和瘦易呈软弱无力之态,而云美此作虽然笔划特细、极瘦,却掌握了“书贵瘦硬方通神”之理,反而刻得挺拔有力。
其圆转处,如将坚硬的钢丝用力扳弯所成,韧力含蓄在细线之中。有人误会“吴门派印是软弱无力的”,但吴门派中的精品,恰恰相反,而是力大无穷。
在章法上,“传是楼”三字安排得宽大雍容,有恢宏高华的神趣。
顾云美谈治印的技巧时说:“白文转折处。须有意,非方,非圆;非不方,非不圆;天然成趣,巧者得之。”
现在看到的传是楼印,虽然是朱文,其转折处也是非方非圆,非不方非不圆,这是他的独特风格。
在非方非圆中,显示他书法上的蕴蓄韧力之美。
此印在刀法上以切刀、冲刀相结合刻成,因朱文要求光洁,用冲刀才能达到干净利落。
但切刀不可不用,因切刀可表现生辣和顿挫之态,增其美感。
此印最突出的地方,骤视之觉得满印尽是空白。
虚处当然是空白,而实处也是空白之态,目的是使虚实二者拉近距离相互调和,使之空处不虚。
印边刻得极细,易碰断,显得很古朴。
断边与整齐的字对照在一起觉得字更整洁无瑕。
“没错,张先生果然好眼力,您在瞧瞧这枚印。”
店主现在对张天元这眼光真是佩服极了,他是真没料到啊,这看起来年轻的张天元,居然会有这么好的眼力。
张天元观察了一会儿就说道:“这是朱文老树空庭得印,这五个字的篆体,云美以汉印缪篆与元朱文二者混成一体,方圆兼有,创作出有他个性的篆文。”
不得不说,大师就是大师。
顾云美将五个字分二行刻,“老树空”排一行,“庭得”又排一行。
“老树得”三字的章法,方圆兼用。
“空庭”二字,虽然都是方形,而将笔划转角处都刻成小圆角,并将五个字的横划,都刻成略呈覆瓦形,务使笔直的线条也有些圆意,达到他的“非方,非圆;非不方,非不圆,天然成趣”的美学思想上的形象。
这印的虚实安排,在“得”字的下方,虚了一大块,使印松灵生动得多。于是把对角的“老”字上部二侧也虚去二小块,和“树”字上部虚去些。
这样,使“老得”二字的对角虚,对称着“空庭”二字的对角实。他将印边,刻得比字细,细了易断,断断续续,显得很古朴。
字虽然并不粗,而把边刻细了,细得几乎没有边了,便显得字的笔划很粗。
这是他采用了线条粗细对比的技巧,令欣赏者感到元朱文并不细弱,而且是颗非常精彩有力的印呢!
刀法上云美用最擅长和最熟练的圆切法刻,所以每笔都非常生动和古朴,比单用冲刀法刻的印,要棋高一着,艺术性强得多,当时鉴赏家评他的印“得文氏之传”。
因为文三桥刻印虽曰仿汉,并不尽用汉印缪篆,而略参用元朱文。云美瓣香三桥,且进一步将缪篆元朱混合使用,故二人的风格,同工异曲基本相同。
此二枚印都是朱文印章,另外还有两枚白文印章。
一枚是白文“空谷幽兰”印,款署云美。
“空谷”二字笔划少,“幽兰”二字笔划多,章法很难安排。
但他巧妙地把笔划多的“幽兰”二字在字的中间露出一些小空隙,不填满;
而把笔划少的“空谷”二字的空处,虚得很均匀,并把“谷”的二撇二捺,写成隶书的笔意,使全印从呆板的方形篆文里活跃了起来,这是此印的最大特点。
汉印中的字,称为缪篆。
其实缪篆不是篆书,而是隶书的篆化而已。
篆形圆,隶形方;缪篆是方形,而且汉印文字中,也偶有“蚕头燕尾”书写体的隶书形象出现。
云美对篆隶有深奥的研究,所以他敢在印上大胆创新,将隶意刻入印中。
这四字都逼边,几乎挤得没边了,摹拟着出土的汉印,很古朴。
另外一枚则是白文“枫落吴江冷”印。
款署:“戊寅季秋,舟往虞山,见树枝脱叶,飘林满坡。偶阅三桥印存,得句以摹其法。顾苓篆。”
考吴门自文三桥开始,以花乳石自书自刻,创文人篆刻后,当地文人见而效之者甚众,且学文氏篆刻风格。
文三桥朱文取法元朱,白文学习汉印;但白文并不完全取自汉印中的缪篆,而略予变化,实与汉印不类。
这颗印,云美看了三桥印存,所以也不类汉印,完全摹仿了文三桥的篆法、章法和刀法。
文三桥刻印兼用冲、切二种刀法,不赖敲击之法,而将不论上下左右各字,均逼近印边。
逼近了边,刻时易将边缘自然地爆缺,便刻成残蚀古挫的形态了。
这印上五个字,不论直与横、字与字之间,均留出阔白线,以使全印气韵通达,规律有序。
一共四枚印章,朱文和白文都有,每一枚那都是绝对的精品之作啊。
张天元看得简直喜爱极了。
欣赏顾云美印,须将印迹用扩大镜照了细观。他的篆法、章法和用刀的巧妙,都有他的独到之处,确实人一等。
吾吴篆刻家都对他非常景仰,尊称他的篆刻为“塔影园派”,系文三桥后又一宗师。
“不知道这四枚印章店主是否肯出手?”
张天元问道。
“若是别人,我或许不会卖,但看得出来张先生是个中行家,这个自然是要卖的,一枚印章五万,不知道张先生觉得价钱如何?”
店主笑着问道。
“成交!”
张天元没有思索便答应了。
这四枚印章,一枚五万算是市价,不过对张天元来说,它们的价值远不止于此啊,所以肯定得买了。
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他是真没想到啊,在这样的小店里头,居然能遇到这样的好玩意儿。
“这枚是朱文传是楼印吧?”
张天元指着其中一枚印章说道。
此印款署一隶书“苓“字,是云美为昆山文学家徐乾学刻的藏书楼印。
这印是云美取法文三桥所作“文彭之印“、“徵仲“、“七十二峰深处“等元朱文印的风格刻的,且工稳过之。
这印上的笔划,刻得甚细、甚瘦。
细和瘦易呈软弱无力之态,而云美此作虽然笔划特细、极瘦,却掌握了“书贵瘦硬方通神”之理,反而刻得挺拔有力。
其圆转处,如将坚硬的钢丝用力扳弯所成,韧力含蓄在细线之中。有人误会“吴门派印是软弱无力的”,但吴门派中的精品,恰恰相反,而是力大无穷。
在章法上,“传是楼”三字安排得宽大雍容,有恢宏高华的神趣。
顾云美谈治印的技巧时说:“白文转折处。须有意,非方,非圆;非不方,非不圆;天然成趣,巧者得之。”
现在看到的传是楼印,虽然是朱文,其转折处也是非方非圆,非不方非不圆,这是他的独特风格。
在非方非圆中,显示他书法上的蕴蓄韧力之美。
此印在刀法上以切刀、冲刀相结合刻成,因朱文要求光洁,用冲刀才能达到干净利落。
但切刀不可不用,因切刀可表现生辣和顿挫之态,增其美感。
此印最突出的地方,骤视之觉得满印尽是空白。
虚处当然是空白,而实处也是空白之态,目的是使虚实二者拉近距离相互调和,使之空处不虚。
印边刻得极细,易碰断,显得很古朴。
断边与整齐的字对照在一起觉得字更整洁无瑕。
“没错,张先生果然好眼力,您在瞧瞧这枚印。”
店主现在对张天元这眼光真是佩服极了,他是真没料到啊,这看起来年轻的张天元,居然会有这么好的眼力。
张天元观察了一会儿就说道:“这是朱文老树空庭得印,这五个字的篆体,云美以汉印缪篆与元朱文二者混成一体,方圆兼有,创作出有他个性的篆文。”
不得不说,大师就是大师。
顾云美将五个字分二行刻,“老树空”排一行,“庭得”又排一行。
“老树得”三字的章法,方圆兼用。
“空庭”二字,虽然都是方形,而将笔划转角处都刻成小圆角,并将五个字的横划,都刻成略呈覆瓦形,务使笔直的线条也有些圆意,达到他的“非方,非圆;非不方,非不圆,天然成趣”的美学思想上的形象。
这印的虚实安排,在“得”字的下方,虚了一大块,使印松灵生动得多。于是把对角的“老”字上部二侧也虚去二小块,和“树”字上部虚去些。
这样,使“老得”二字的对角虚,对称着“空庭”二字的对角实。他将印边,刻得比字细,细了易断,断断续续,显得很古朴。
字虽然并不粗,而把边刻细了,细得几乎没有边了,便显得字的笔划很粗。
这是他采用了线条粗细对比的技巧,令欣赏者感到元朱文并不细弱,而且是颗非常精彩有力的印呢!
刀法上云美用最擅长和最熟练的圆切法刻,所以每笔都非常生动和古朴,比单用冲刀法刻的印,要棋高一着,艺术性强得多,当时鉴赏家评他的印“得文氏之传”。
因为文三桥刻印虽曰仿汉,并不尽用汉印缪篆,而略参用元朱文。云美瓣香三桥,且进一步将缪篆元朱混合使用,故二人的风格,同工异曲基本相同。
此二枚印都是朱文印章,另外还有两枚白文印章。
一枚是白文“空谷幽兰”印,款署云美。
“空谷”二字笔划少,“幽兰”二字笔划多,章法很难安排。
但他巧妙地把笔划多的“幽兰”二字在字的中间露出一些小空隙,不填满;
而把笔划少的“空谷”二字的空处,虚得很均匀,并把“谷”的二撇二捺,写成隶书的笔意,使全印从呆板的方形篆文里活跃了起来,这是此印的最大特点。
汉印中的字,称为缪篆。
其实缪篆不是篆书,而是隶书的篆化而已。
篆形圆,隶形方;缪篆是方形,而且汉印文字中,也偶有“蚕头燕尾”书写体的隶书形象出现。
云美对篆隶有深奥的研究,所以他敢在印上大胆创新,将隶意刻入印中。
这四字都逼边,几乎挤得没边了,摹拟着出土的汉印,很古朴。
另外一枚则是白文“枫落吴江冷”印。
款署:“戊寅季秋,舟往虞山,见树枝脱叶,飘林满坡。偶阅三桥印存,得句以摹其法。顾苓篆。”
考吴门自文三桥开始,以花乳石自书自刻,创文人篆刻后,当地文人见而效之者甚众,且学文氏篆刻风格。
文三桥朱文取法元朱,白文学习汉印;但白文并不完全取自汉印中的缪篆,而略予变化,实与汉印不类。
这颗印,云美看了三桥印存,所以也不类汉印,完全摹仿了文三桥的篆法、章法和刀法。
文三桥刻印兼用冲、切二种刀法,不赖敲击之法,而将不论上下左右各字,均逼近印边。
逼近了边,刻时易将边缘自然地爆缺,便刻成残蚀古挫的形态了。
这印上五个字,不论直与横、字与字之间,均留出阔白线,以使全印气韵通达,规律有序。
一共四枚印章,朱文和白文都有,每一枚那都是绝对的精品之作啊。
张天元看得简直喜爱极了。
欣赏顾云美印,须将印迹用扩大镜照了细观。他的篆法、章法和用刀的巧妙,都有他的独到之处,确实人一等。
吾吴篆刻家都对他非常景仰,尊称他的篆刻为“塔影园派”,系文三桥后又一宗师。
“不知道这四枚印章店主是否肯出手?”
张天元问道。
“若是别人,我或许不会卖,但看得出来张先生是个中行家,这个自然是要卖的,一枚印章五万,不知道张先生觉得价钱如何?”
店主笑着问道。
“成交!”
张天元没有思索便答应了。
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